到了今年，凡是在“格莱美”上露脸或者获奖的歌手/乐队，“全英”依然毫不例外地给予肯定，Mumford & Sons在“格莱美”现场与鲍勃·迪伦（Bob Dylan）同台表演，回到英国，“全英”就授予“英国年度专辑”，此举更像是国家对载誉而归战士的封赏；“格莱美”上有精彩演出的年度黑马Cee Lo Green在“全英”获得“国际男歌手”；“格莱美”上虽然空手而归，但有超长时间亮相机会的贾斯汀·比伯（Justin Bieber）终于在“全英”上圆了“最佳突破奖”的美梦。今年的最大赢家，“门廊之火”不仅获得“格莱美”最重奖项“年度专辑”，到英国了再次捧走“国际组合”以及“国际专辑”两项大奖。情节雷同的不仅有电视剧，还有音乐大奖。
虽然疑似雷同，但“全英”跟随“格莱美”的脚步并无非议，毕竟，以上获奖者都是实至名归。两大音乐奖结束，不争的事实已放在台面，“门廊之火”大洋两岸拉风、Mumford & Sons获得“全英”最重奖都预示着独立乐正式进入主流音乐，并逐渐成为中流砥柱。
其实自从进入2000年之后，独立乐就已经成为新时代的一波主流，那时候美国的独立音乐网站“干草叉”网站（Pitchfork）刚刚形成气候，“门廊之火”等独立乐队刚刚被人知晓，经过十年发展，独立乐终于成为主流界的宠儿，“全英”和“格莱美”所做的只是在顺应时代发展。本届“全英”大奖立足于改革，回归音乐本真，因此多项大奖归属都可谓含金量十足，劳拉·马琳（Laura Marling）获得“英国最佳女歌手”、Plan B获得“英国最佳男歌手”、 Mumford & Sons获得“英国年度专辑”，他们击败的正式在往届“全英”上会受到格外优待的主流明星们，此番胜利是独立乐对主流流行乐的胜利，更是“全英”脱胎换骨过程中的阶段性胜利。
经过改革后的“全英”不再是只认数字的音乐奖，他们已将音乐质量提到首位。本届大奖可谓是历年来最具水准的一届，不仅仅是选择了“门廊之火”、Mumford & Sons等实力候选，更重要的是将销量这一标准放到第二位，虽然大奖竞争多为排行榜热门之间的争夺，但最终影响结果的并非只有“热门”这一点，论热门，劳拉·马琳远不及艾丽·格汀（Ellie Goulding），谢丽·科尔（Cheryl Cole），以及保罗玛·菲斯（Paloma Faith）。Mumford & Sons也比不过“接招”（Take That）大腕。但最终，这类“黑马”均挑战成功，“全英”给了他们机会，也给了自己机会，一项权威音乐奖的成长绝对不是来自热门和销量，而是来自音乐质量本身。Mumford & Sons 胜在质量，“门廊之火”胜在质量，后者今年的爆发式走红表象是这支加拿大乐队拉风，但实质是音乐质量的胜利，在获得“格莱美”大奖之后，乐队曾表示，“iPod 时代我们仍旧看重唱片，这是我们的全部。”这句话正是“格莱美”和“全英”这类权威音乐奖项最想听到的，在唱片工业练练受挫的窘境中，能如“门廊之火”一般认真做专辑的独立乐队才是他们的同伴和帮手。
大改动的“全英音乐奖”进入转型期，从今年的情况来看他们开了极好的头，但要真正成为能与“格莱美”比肩的大奖还需时日，今年，历经三次提名终获“英国最佳组合”的“接招”（Take That）的一首金曲《Patience》可成为“全英”进步的警句，他们需要的只是“多一些耐心”（Have a little patience）。
